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在俄亥俄州长大, Sheida Soleimani, 布兰迪斯大学的美术助理教授, 听妈妈讲睡前故事, 取自波斯民间传说, 到处都是邪恶的蛇和甲虫一样的昆虫.

她还听到了关于她母亲早年在伊朗当护士和持不同政见者的真实恐怖故事. 20世纪70年代在设拉子, 苏莱曼尼的母亲在库尔德野战医院治疗麻风病人和受伤村民. 她拯救了死胎和被扔进垃圾桶的胎儿, 把它们埋在她家的酸橙树下的大罐子里.

因政治活动被捕, 苏莱曼尼的母亲被单独监禁, 她听狱友们隔着墙窃窃私语的地方. 她告诉年幼的女儿，一名监狱囚犯尽可能长时间地母乳喂养, 因为根据伊朗法律，如果她正在哺乳，就不能被处死. 当孩子3岁时，停止哺乳，这位妇女被处死.

“我父母那一代并不真的相信治疗，”苏莱曼尼说. “在文化上，这并没有被广泛接受. 所以我成了我母亲的儿童治疗师.”

随着时间的流逝, 她母亲的伊朗故事成为苏莱曼尼创作素材的丰富来源, 谁是多媒体画面艺术家. She stages and photographs scenes filled with stuffed fabric shapes; backgrounds fashioned from brightly colored paper; photos and drawings; digital images; papier mâché constructions; and, 有时, 活生生的动物和真人. 只有32岁, 苏莱曼尼在纽约展出了她的作品, 意大利, 布鲁塞尔, 和伦敦, 《hg皇冠老牌网站登录欢迎您》对它进行了特别报道, 《hg皇冠老牌网站登录欢迎您》, 还是登载.

她的拼贴画时而讽刺，时而怪诞，时而恐怖，时而美丽. 直到现在, 他们主要研究中东地缘政治, 从伊朗侵犯人权到美国过度的石油政策. 在她最近的作品中, 她开始关注她的父母, 20世纪80年代逃离伊朗迫害的人.

八月底, 当时苏莱曼尼的母亲正在探访女儿位于普罗维登斯的维多利亚式住宅, 罗德岛州, 苏莱曼尼让她摆姿势拍一张拼贴画. 母亲坐在地板上，抱着她的膝盖，长长的白发飘过肩膀. 她身后的墙上贴着一个浅蓝色和黄色方块的棋盘图案. 地板和墙上粗粗的黑色线条勾勒出一个小房间的形象，有一扇狭窄的矩形铁窗.

完成的场景, 一点也不令人沮丧, 把她母亲的牢房想象成她对自由的幻想, 说Soleimani. 墙上的照片描绘了一条穿过扎格罗斯山脉通往土耳其的通道. 苏莱曼尼的母亲抬头看着一架勉强够到房间窗户的梯子, 她逃跑的唯一希望.

这个场景是“代笔”系列的一部分.苏莱曼尼之所以选择这个标题，是因为她觉得她的父母想让她讲述他们的个人故事. 但这个标题并非没有讽刺意味:苏莱曼尼用自己的方式讲述了她父母的故事, 使用摄影技术和混合媒体材料，她已经尝试了十年.

反乌托邦的礼服

当苏莱曼尼还是个孩子的时候，她在辛辛那提没有很多朋友. 她的家庭是该地区唯一来自西南亚的家庭, 那里仍然点缀着玉米地和粮仓. Her parents spoke Farsi at home; Soleimani didn’t learn English until she went to school. 当她告诉其他孩子她的母亲被监禁时, 他们认为这意味着她妈妈是个罪犯.

9/11之后，苏莱曼尼害怕邻居的愤怒. 作为中东人，她的家人被认为在某种程度上要对这次袭击负责. 毕竟，“伊拉克”和“伊朗”之间的区别仅仅是一个字母. 这家人的家被卫生纸弄脏了. 有人拿着棒球棒去了邮箱. 即使在苏莱曼尼的父亲把它从街上搬走后，破坏者又袭击了两次. 最后，他把邮箱搬到离房子很近的地方，再也没有人敢损坏它了.

苏莱曼尼的父亲告诉她，她应该告诉同学们，他和萨达姆·侯赛因一起玩西洋双陆棋，这是幽默和讽刺对抗偏见的早期经验, 她说.

到了高中，苏莱曼尼已经找到了几个孩子一起玩. 她说，他们是“所有人都取笑的人，所以这是天作之合.他们给自己拍照，并把它们上传到早期的社交媒体网站MySpace上. 在她第一次尝试拍摄场景时, 苏莱曼尼让她的朋友摆姿势, 穿着从旧货店买来的复古衣服, 在墓地和废弃的粮仓和工业建筑里. 她说:“每个人都觉得我很奇怪，所以我决定要变得特别奇怪。. “这是我对装扮的反乌托邦版本.”

虽然她曾打算成为一名科学家或医生, 她发现自己用1型糖尿病作为翘数学课的借口. 学校的护士告诉她不能再来她的办公室喝果汁了, 一个导致清算的时刻. “我做摄影很开心，”苏莱曼尼回忆说. “为什么不把它作为一种职业呢?”

In 2010, 当时她在辛辛那提大学读大二, 苏莱曼尼会见了视觉艺术家雅米尼·纳亚尔, 谁用现成的材料创作了真人大小的雕塑照片. 索莱马尼惊叹于纳亚尔如何将不同的形状和碎片组合起来，以暗示华丽的建筑结构. 结果是流畅和开放的，足以邀请观众创造自己的故事, 然而，这幅图像的定义并不是那么松散，以至于不连贯. 苏莱曼尼和纳亚尔保持着联系，纳亚尔成为了他的导师.

索莱马尼于2013年开始在密歇根克兰布鲁克艺术学院攻读艺术硕士学位. 受父母故事的启发，她的作品越来越多地关注伊朗的人权侵犯问题.

苦难的代表——政治犯, 在中东的妇女中, 整个国家都是美国殖民主义的受害者——这仍然是她的场景的核心关注点. 她的作品要求观众承认自己的偏见、先入之见和偏见. 他们迫使观众问自己，他们对目睹他人的压迫和苦难的兴趣，是否是对她所说的“痛苦色情”的沉迷.”

苏莱曼尼餐厅的墙上贴满了政治海报, 受她父亲影响的装饰方案, 谁喜欢在晚餐时谈论政治. 一张反战海报展示了1968年美莱村大屠杀的受害者——死去的、部分裸体的妇女和婴儿——躺在一条土路上. 另一幅是罗纳德·里根和末日钟的形象, 标题是“我们五分钟后开始轰炸。.”

它们可不是什么赏心悦目的东西, 尤其是在吃饭的时候, 但是熟悉会引发沉思. 随着苏莱曼尼对这些照片的影响越来越小, 她思考了它们为什么以及如何变得如此强大. 为什么要通过描绘恐怖来提高我们的意识并激发行动主义? 美莱村受害者的尸体照片被复制给美国人看，这是对他们的双重侵犯吗, 即使是出于正当理由?

在《hg皇冠老牌网站集团地址》中,“苏莱曼尼的第一个主要照片蒙太奇作品, 2014-15年出品, 一个女人, 光着身子，只穿了件粉红色的长袍, 躺在沙滩上的东方地毯上. 她的目光是在恳求吗? 诱惑人的召唤? 她是被压迫还是被解放了? 苏莱曼尼没有给出任何答案. 所有西方观众都知道，这不是中东妇女遭受苦难和压迫的样子.

在《hg皇冠老牌网站登录欢迎您》中，苏莱曼尼用一张纸遮住了母亲的脸. 这是为了保护她的身份, 但它提出了更大的问题，即我们如何与政治迫害的受害者打交道. 我们需要通过看脸来联系和识别痛苦吗? 如果是，为什么?

“面包屑的痕迹”

苏莱曼尼从父亲那里继承了她的政治主张.

他是伊朗阿巴丹人，在学校成绩优异，并决定成为一名医生. 1975年，他在设拉子的一家医院遇到了苏莱曼尼的母亲，两人都在那里接受训练. 苏莱曼尼的父亲积极反对伊朗国王，但是, 1979年伊朗革命之后, 迅速抓住什叶派教士阿亚图拉·鲁霍拉·霍梅尼也不会好到哪里去.

在苏莱曼尼父亲的医院，医生被命令不得治疗政治反对派成员. 1980年，一名政治抗议者被当局枪击，严重受伤. 敢给他治病的医生很快就被逮捕并处决了. 在追悼会上, 苏莱曼尼的父亲发表了激烈的政治演讲, 谴责政府的残忍和不人道. 政府逮捕了他. 当他的同事发现后, 他们威胁要罢工, 苏莱曼尼的父亲被释放，但受到警告.

尽管有危险，他仍然是一名政治活动家. 几个月后, 当军方来逮捕他时，他正在苏莱曼尼母亲的家里. 在士兵们被放进去之前，他设法躲进了米窖. 士兵们搜查了，但没有找到他.

在接下来的三年里, 苏莱曼尼的父亲一直在躲藏, 更换公寓，并通过宣布被带到墓地埋葬的个人的死亡时间来支持家庭, 来确认他们真的死了. 最终, 他攒够了钱，雇了走私者骑马带他穿过扎格罗斯山脉到土耳其. 几个月后, 苏莱曼尼的母亲也走了同样的路线, 但她在边境被抓了. 三年后，她成功逃到了美国.

苏莱曼尼的父亲抵达美国.S. in 1983, 在纽黑文完成住院医生实习, 康涅狄格, 并最终成为辛辛那提大学的一名肾病学家. 他的女儿说，他的政治仍然是“马克思主义的”.他相信政府的医疗保健、强有力的社会保障网络和国有工业. 70岁时, 他仍然是中东政府——尤其是伊朗政府——腐败的激烈批评者, 贪婪, 侵犯人权.

在她的“代笔作家”系列中，苏莱曼尼讲述了她父亲和母亲的故事. 在一张照片中，她重现了他躲避伊朗当局的米窖. 一袋袋大米散落在地板上. 墙上钉着她母亲家房子的照片. 在蒙太奇的中心是一条15英尺长的蛇，由棕色和棕色图案的织物制成，里面填充了聚酯纤维. Underneath the snake lies Soleimani’s father; only his lower legs and bare feet are visible. 数十幅类似圣甲虫的昆虫图画填满了背景. 他们 Balesh a maar， 波斯语是蛇枕虫的意思.它们在苏莱曼尼的母亲过去常讲的波斯民间故事中占据着重要地位. 据说蛇把它们当做枕头.

苏莱曼尼说，她在作品中使用的符号就像“面包屑的痕迹”，观众必须遵循它来构建一个故事. 在这种情况下，蛇代表伊朗政府，碾压了她的父亲. 这是一种内部参考, 她父亲在稻谷里的时候，真的很害怕被蛇咬.

2017年左右, 苏莱曼尼开始在一系列关于全球石油行业的作品中探索中东和西方之间的政治关系，她将其命名为《hg皇冠老牌网站集团地址》(Medium of Exchange).在一张图片中, 亨利·基辛格跪在地上, 向一位安哥拉石油部长赠送订婚戒指. 脑袋太大，手沾满了油, 基辛格上身赤裸，只穿了一件西装背心，用小块布料遮住了他丰满的胸部.

另一张照片是迪克·切尼和唐纳德·拉姆斯菲尔德, 伊拉克战争的缔造者, 手牵着手, 好像他们的关系很稳定似的. Rumsfeld sits cross-legged on an oil drum; Cheney wears nothing but a towel im打印ed with a $100 bill. 他们身后的墙上挂满了翻腾的爆炸画面.

充满讽刺, 《hg皇冠老牌网站集团地址》混合了性别扭曲的蒙太奇, 讽刺, 削减政治评论. 用Mamiya 645相机拍摄, 常用于商业摄影, 这些图像有光泽的光芒, 就好像他们在宣传美国的战争贩子和帝国主义.

“我为危机中的世界拍摄照片，”苏莱曼尼在2021年的一次采访中说. “危机需要新的美学形式, 交替类型, 并以幽默和怪诞的方式提高戏剧性，以传达我们的信息.”

你不能再回家了

有执照的野生动物康复者, 苏莱曼尼站在普罗维登斯前院的一个鸟舍里, 用一根手指伸进乌鸦的喉咙, 另一根手指轻轻地抚摸着鸟儿的脖子. 这只名叫西风的乌鸦显然很喜欢这样. “她就像我的孩子，”苏莱曼尼说.

鸟, 这是一个棚屋大小的铁丝网结构，上面覆盖着竹条，看起来不那么像笼子, 还有两只乌鸦:Zero和另一只乌鸦，苏莱曼尼不愿说出名字，因为这只乌鸦很快就会被放回野外，苏莱曼尼不想和它太亲近. Soleimani的伴侣, 乔纳森Schroe-der, 他是布兰迪斯大学美国研究和英语的客座助理教授, 送来的是鸟食, 一堆死鱼, 蟋蟀, 和老鼠. 鸟儿兴奋地狂叫.

苏莱曼尼的家毗邻一个小墓地. 她指出，这个位置意味着很少有邻居抱怨鸟的噪音. 她说她也发现墓地“治愈”.她屋前的一块牌子上写着:“鸟类大会。.这是参考了12世纪的一首波斯诗，讲述了世界上所有的鸟类聚集在一起寻找新的领导者. 它还帮助人们找到她的家:罗德岛州列出了她的地址，人们可以把受伤的人带到那里, 生病的, 或者中毒的鸟.

在春天和夏天, 这是送孩子的旺季, 她的地下室“野生动物诊所”里可能有50多只动物,典型的罗宾斯, 蓝鸟, 猫头鹰, 鸣鸟, 鸽子, 偶尔的鹰派, 还有什锦鸡, 每只鸟都住在自己的网眼笼子里. 除了, 有一个她称之为“鸡宫”的厨子,目前有五只鸭子, 两个鹧鸪, 九只鸡, 一只公鸡, 一只珍珠鸡.

苏莱曼尼从她母亲那里了解到野生动物保护. 当她到达美国时，她无法从事护理工作.S. 1986年，她的母亲用动物救助作为她培养冲动的一个出口. “她的任务就是找到那些还没死的被车撞死的动物,苏莱曼尼说, 谁养了兔子, 红衣主教, 啄木鸟, 还有蝙蝠当宠物. 她记得和一只浣熊睡过, 谁喜欢依偎在她的头发里, 在她五岁的时候.

在大学, 苏莱曼尼被戏称为“鸟女孩”，因为她把公寓的浴室改造成了鸟类医院. 大多数时候，人们给她带来了生活不稳定的烟囱雨燕. 当这些来自秘鲁的洞穴居民向北迁移时, 它们把长着针状羽毛的尾巴插进烟囱里栖息. 有时，它们会掉下来，放在壁炉里烧掉. “我看着这些鸟从濒临死亡到重新学习飞行并返回野外,苏莱曼尼说. “工作很辛苦，但真的很令人满意.”

多年来，苏莱曼尼认为她的野生动物康复与她的艺术是分开的. “代写”系列帮助她把对自然世界的热爱带入了她的工作中.

在2021年一幅名为“Noon-o-namak”(波斯语中的“面包和盐”)的拼贴画中, 她妈妈坐在长凳上, 手里抓着一只活珍珠鸡，苏莱曼尼把它养好了. 背景是她母亲在伊朗的家的照片. 这是一张令人康复的照片:她的母亲回到了童年，回到了大自然.

而是图像的碎片化构造, 那些纸片和她过去的照片不太吻合, 承认苏莱曼尼的母亲再也回不去了. 蒙太奇捕捉到了所有政治难民的困境, 谁渴望被暴力和创伤永远摧毁的过去.

苏莱曼尼表示，她的使命是“帮助世界”.“她父母的故事正在帮助她弄清楚如何做到这一点.